РИМ | АПЕЛЬСИНОВЫЙ ЦВЕТ | МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ

Мое самое первое впечатление о городе сложилось сразу же – по запаху, который ударил в нос. Был конец мая, город утопал в цветах и зелени. По сей день Рим ассоциируется с запахом цветущих апельсинов и жасминов, который опьяняет и просто валит с ног. Он сулит любовь, счастье, приключение и драйв – чем не лозунг для огромного города, который многолик и разнообразен? Трудно найти город, равный Риму, по степени магнетизма, ощущению свободы и жажде любви – к человеку, к жизни.

Сюда нужно стремиться, здесь нужно побывать. Для чего? Чтобы расширить свой кругозор, понять, сколь разным бывает мир, сколь сильна и монументальна красота и величие. Они являются единственным и неоспоримым аргументом в любом вопросе, заставляя возвращаться сюда путешественников. Город чрезвычайно красив, многообразен и насыщен памятниками архитектуры и истории. Очень сложно посмотреть все и сразу, а уж тем более, запомнить и осознать увиденное. Мне кажется, не нужно ставить такой задачи – увидеть все. Мало того, что это практически невозможно, так еще и просто головная боль и стресс, потому что город велик, а времени, как известно, мало всегда.

 

Лучше всего определить для себя некоторые места, которые интересны и важны лично для вас. Это не обязательно исторические и распиаренные места. Возможно, это ресторан «высокой» кухни, театр, вилла или парк, а, быть может, целый район, который кажется привлекательным, достойным именного вашего внимания. Попробую систематизировать мой опыт посещения Рима, чтобы не сильно загрузить информацией, но при этом выразить свои ощущения от города.

ЛОГИСТИКА

Как всегда, у меня все было довольно непросто с логистикой. Начну с того, что летела я в Рим не прямым рейсом, а с пересадкой в Риге. Так получилось, что у меня накопилось много баллов по программе лояльности PINS, в которой участвует горячо любимая мной авиакомпания «airBaltic» и магазин продуктов питания «Перекресток». Учитывая, что в свое время я и мой муж любили масштабно и дорого покушать, буквально за год мы накопили внушительное количество баллов, которые можно было обменять на авиабилеты. Отпуск приближался, я решила попробовать, как это работает.

Буквально за два дня общения с авиакомпанией мне выписали авиабилет за баллы. Важным ограничением является то, что нет возможности выбрать наиболее удобный лично для тебя рейс. Ты только лишь определяешь маршрут и наиболее удобные даты  и рейсы, а сотрудник авиакомпании решает, что возможно сделать, исходя из количества свободных мест. Как правило, пассажиру предлагаются не самые востребованные и загруженные рейсы, например, с неудобной стыковкой. Так вышло и со мной: мне был предложен вечерний рейс из Москвы до Риги, и утренний рейс, то есть на следующий день, до Рима. Понятное дело, что такой вариант предполагал длительную стыковку в Ригу, по сути, ночевку. Но на мою удачу, как я уже рассказывала ранее в разделе про Латвию, у меня есть прекрасные друзья, которые приютили меня в ту ночь в своем загородном доме в Юрмале.

 

Мы даже смогли вечером устроить небольшую посиделку, перешедшую в прогулку вдоль Балтийского моря поздним вечером. Путешествие уже начиналось крайне приятно: в Юрмале цвели каштаны, была весна. Запах растений смешивался с ароматом моря и хвои, напоминая мне о прекрасном времени, когда я работала в airBaltic и часто бывала в Латвии. Ранним утром друзья привезли меня в аэропорт, до которого было всего около получаса езды, и я прошла регистрацию на рейс до Рима. Из Европы очень удобно летать в Рим, потому что рейсы приземляются в терминал № 3 аэропорта Фьюмичино, который очень удобно, то есть близко расположен к автобусным остановкам и железнодорожной станции, откуда налажено сообщение с городом.

Наверняка, вы знаете, что в город можно добраться «с ветерком» на экспрессе «Леонардо» - специальном поезде, который курсирует между городом и аэропортом буквально за 30 минут, но за 14 евро, на региональной электричке, которая делает несколько остановок, в том числе в черте города, за 8 евро, а также на автобусе, который едет к центральному железнодорожному вокзалу «Термини» за 4 – 5 евро – в зависимости от того, где покупать билет. Я на тот момент была бюджетным туристом, ибо «хорошие» времена закончились, поэтому решила воспользоваться автобусом компании «Terravision», заранее купив билет за 4 евро на сайте. К моему большему удивлению, время в пути составило примерно 45 минут до вокзала, наверное, потому что мы ехали до обеда, но уже не утром в час пик. Нас высадили около вокзала, и отправилась в метро, чтобы проехать буквально одну остановку до станции «Manzoni», где я арендовала комнату по улице Via Amedeo VIII, как всегда, через мой любимый сайт www.airbnb.com.

 

Уделю некоторое время описанию комнаты и локации, потому что в Риме это важно. Я не большой любитель перемещения на общественном транспорте, поэтому искала вариант жилья, максимально близкой к основным достопримечательностям – Колизею, форуму и вокзалу, поскольку в дальнейшем мой путь лежал на Неаполь. В итоге, я набрела на небольшую комнату в цокольном этаже в большой квартире в старом доме, которая располагалась буквально в 7 минутах ходьбы от метро. Надо сказать, что ценник на жилье в Риме соответствует статусу города. Моя комната обошлась в 30 евро в сутки, и это считается довольно низкой ценой. Комната была небольшой, но чистой. Весомым минусом было то, что она располагалась в цокольном этаже, как и вся квартира, из-за чего не было полноценных окон, лишь две узкие горизонтальные створки под потолком, через которые едва пробивался свет и воздух. В квартире в аренду сдавалось еще две комнаты, была большая общая кухонная зона, а также общие ванна и туалет. Цена включала завтраки, которые состояли из йогуртов, фруктов, снеков, чая, кофе, сладостей и других «легких» опций, которые были доступны всем «жителям» квартиры в любое время. Одним словом, все, что ты найдешь в холодильнике и шкафах – можно использовать и кушать.

Что касается капитальной, основной еды, то очень часто схема питания выглядела так (не забывайте, что я была в роли бюджетного туриста): завтрак дома, затем прогулки по городу с легким перекусом из всего того, что удалось взять с собой из дома, капитальный ужин около дома, либо в городе. Даже эту схему нельзя назвать бюджетной, потому что можно сэкономить еще, если не ужинать в заведениях, а покупать еду с собой на вынос, например, пиццу, фокаччу или что-то еще. Но, друзья мои, иногда так хотелось ощутить себя полноценным гостем города! Как же без итальянской трапезы вкусить всю полноту этой жизни? Я вот не умею. В любом случае, вариант размещения, схема питания и способ передвижения – сугубо личные факторы, поэтому не буду слишком долго останавливаться на этой теме. Скажу лишь, что я предпочитала все недорогое, желательно, бесплатное, пешком.

На тот момент, когда я заселилась и решила совершить первую вылазку в город, уже опускались сумерки. Мне очень хотелось покушать, поэтому первым делом я нашла на районе небольшую пиццерию «Spaccio Pasta», где заказала пасту и немного вина. Да, друзья мои, можно еще экономить на вине, но я очень люблю сухое белое итальянское…

После трапезы, наконец, я вылезла на улицу, чтобы двинуться в сторону Колизея, который располагался в пешей доступности от моего дома – примерно 15 минут ходьбы. В принципе, можно было воспользоваться трамваем, остановка которого была тут же, около метро, но мне хотелось гулять, осматривать, вкушать. Оказавшись на остановке, я поняла, что в этот день осмотр города не состоится – начался ливень. Я умудрилась промокнуть практически насквозь, прежде, чем укрылась под навесом. Собственно, в тот момент, когда я сидела на остановке, стуча зубами от холода и пережидая дождь, сложилось окончательное и неизменное ощущение от города: летний дождь, запах апельсина, монументальные дома и движение транспорта, которые слились воедино.

 

Когда дождь немного стих, я урывками добралась до дома, сняла одежду, просушилась, но на город опустился вечер. Это было бы ничего, но дождь продолжался, давая понять, что все начнется только завтра. Я немного огорчилась, вспомнив сказку о потерянном времени, но решила углубиться в составление маршрута, чтобы с новым днем, проснувшись ранним утром, броситься в самое сердце города.

НЕМНОГО ФАКТОВ

Согласно легендам, Рим основал Ромул – сын бога Марса и весталки, который вместе со своим братом-близнецом Ремом был оставлен младенцем на Палатинском холме и вскормлен волчицей. Вот вы сейчас прочли эти строки и подумали, что начинается очередная историческая тягомотина, состоящая из легенд и фактов. Да, я и сама не любительница долгих исторических фактов, музеев и экскурсий. Мне больше всего нравится самостоятельно осматривать здания и постройки, определяя сначала визуально, что нравится, что не очень. Обычно уже после этого я изучаю более детально информацию о том объекте, который вызвал интерес. Но вы же понимаете, что мы в Риме, где каждый сантиметр источает историю! Предлагаю договориться, что я буду лишь по самому краешку, по самому верху описывать историческую сторону вопроса, уделяя большее внимание более простым, человеческим описаниям.

Итак, историки утверждают, что место и дата основания Рима относятся приблизительно к 753-му году до нашей эры. В отличие от других итальянских городов, ослабленных внутренними войнами и постоянными сменами власти, Рим только становился сильнее из-за сплочённой аристократии, которая правила римлянами, гордившимися своей принадлежностью к этому городу. (Я бы тоже гордилась). К 390-му году до нашей эры римляне установили контроль над полуостровом, причём не только с помощью военной силы, но и благодаря развитой сети дорог, многие названия которых сохранились по сей день. Наверняка, вы слышали, что все дороги ведут в Рим? Так вот это выражение имеет историческое основание: действительно, все дороги ввели в Рим. К 250-му году до нашей эры население города выросло до внушительных размеров и составило 100 тыс. человек.

 

После завоевания Македонии, Малой Азии, Испании, юга Франции власть Рима распространилась на все Средиземноморье. При Юлии Цезаре, который в 59-м году до нашей эры был избран консулом, привилегию римского гражданства получили провинциальные города. Реформы Юлия Цезаря, который зачастую игнорировал мнение Сената, чтобы бороться с безработицей и облегчить налоговое бремя, создали ему имидж диктатора и породили множество врагов, из-за чего он впоследствии был убит заговорщиками. Как известно, его смерть привела к гражданской войне и деспотическому правлению Октавиана, племянника и наследника Юлия Цезаря. Правление Октавиана связывают с падением римской республики и образованием римской империи.

Последующие завоевания Греции усилили влияние греческой культуры в Италии. Римляне дополнили греческую утончённость, создав уникальную смесь изящества и реализма, изысканности и силы, которые определили искусство Италии. В архитектуре римляне совершили стремительный прорыв от греческих конструкций из колонн и балок, придумав аркаду, свод и купол, хорошо подходившие для нужд Империи. Римляне строили базилики (церкви) в качестве общественных зданий и первыми стали сооружать акведуки и мосты, а также триумфальные арки в честь победы и завоеваний армии. Римляне переняли греческих богов, дав им римские имена: Зевс стал Юпитером, Афродита превратилась в Венеру. Римляне поместили императора в интересах римского государства на вершину божественной пирамиды.

 

Несмотря на жестокие преследования при императоре Нероне в I веке нашей эры, когда были замучены апостолы Пётр и Павел, христианство распространилось по всей империи. В 313-м году нашей эры Константин Великий объявил христианство государственной религией, а в 324-м году перенёс столицу в город Византию, где впоследствии на его месте был основан Константинополь, нынешний Стамбул. Положение о том, что епископом Рима является Папа – глава западной церкви, впервые было провозглашено во II веке и впоследствии закреплено Папой Львом I (440 – 461 гг.), который объявил папский престол наследником Святого Петра. Вскоре Италия была охвачена междоусобными войнами, так Римская империя пала.

РИМСКИЙ ФОРУМ | ПАЛАТИНСКОЙ ХОЛМ

 

Итак, поговорим, наконец, о городе с туристической точки зрения, т.е. с позиции того, что посмотреть, куда сходить. Как известно, Рим раскинулся на семи холмах, по обоим берегам извилистой реки Тибр. С Римом связывают несколько эпох: Древний Рим времен развалин Империи, католический Рим  с Ватиканом и бесчисленным количеством церквей, Рим эпохи Возрождения, а также в Рим стиле барокко.  Есть, конечно, и современный город с пробками, модными бутиками и кафе, а также промышленными предприятиями и послевоенными пригородами. Стоит посмотреть фильм «Великая красота» Паоло Соррентино, чтобы составить представление об этом сложном, разгульном, но монументальном городе, что я рекомендую сделать перед поездкой. Попытки изучить все уголки и достопримечательности приведут вас в отчаяние, но если сосредоточиться, например, на одном районе, либо определённой эпохе, то можно добиться результатов.

Всем известно, что самым туристическим местом, центром классического Рима считается Форум с Колизеем на востоке Палатинского холма, а также термы Каракаллы на юге, которые сейчас попросту представляют собой руины, в которых сложно разобраться даже археологом и учёным. Мне кажется, что нет особого смысла заморачиваться историческими фактами и датами. Мне кажется, что просто интересно погрузиться в атмосферу старины, причём самой древней. Сложно представить, что этот клочок земли с развалинами некогда был торговым, религиозным и общественным центром великого города, население которого когда-то превосходило 1 млн. человек. Многочисленные землетрясения, пожары, войны, деятельность архитекторов уменьшили его до размеров пастбища, пока, наконец, в XIX веке не начались археологические раскопки.

 

До наших дней сохранилась часть Курии, где заседал римский Сенат. Рядом ступени спускаются к надгробию из чёрного мрамора, которое по приказу Юлия Цезаря было установлено в месте предполагаемый могилы Ромула – основателя города. Памятник называют Черный камень (Lapis Niger). Южнее располагаются остатки базилики Юлия, где проходили заседание суда и трибуны ораторов под названием Ростра, с которой Марк Антоний сообщил народу об убийстве Цезаря. Храм Сатурна служил общественной сокровищницей, а также местом, где устраивались гуляния – своего рода предшественники христианского Рождества. В круглом Храме Весты священный огонь Рима поддерживали шесть весталок, соблюдавшие обед безбрачия. В конце Священной дороги (Via Sacra) возвышается Триумфальная арка Тито (Arco di Tito), воздвигнутая римлянами в честь взятия Иерусалима в 70-м году нашей эры. Самым внушительным памятником Форума считается 30 метровая Колонна Траяна (Foro Traiano), поставленная рядом с римским форумом в честь Юлия Цезаря, Августа, Траяна, Веспасиана и Домициана. Вокруг колонны идёт спиралевидная лента с изображениями эпизодов победоносных войн. Позднее статуя императора, венчавшая колонну, была заменена изображением Святого Петра.

Склон Палатинского холма, уходящий к югу от Форума, считается местом рождения Рима. В Палатинском музее, открытым после реставрации, можно ознакомиться с многовековой историей города. В настоящее время Палатинский холм представляет собой романтический парк с многочисленными поваленными колоннами среди полевых цветов и кустов, оставшихся со времен ботанического сада, разбитого здесь в XVI веке. На Палатинском холме находится Дворец Августов (Domus Augustana) – дворец императоров, открытый после длительной реставрации. Здесь же неподалеку находится цирк Массимо (Circo Massimo), где некогда гонки на колесницах собирали тысячи зрителей.

Триумфальная арка Константина

Храм Сатурна

Форум Траяна и Колонна Траяна

Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим

КОЛИЗЕЙ

 

Никого не удивишь фразой, что официальным символом Рима является Колизей – самый большой императорский амфитеатр. Сооружение начал строить император Веспасиан в 72-м году нашей эры. Здание представляло собой четырехъярусный амфитеатр, вмещавший 50 тысяч зрителей. Через 80 арочных проходов аристократы и плебеи попадали внутрь арены, чтобы увидеть кровавое зрелище: медведей, львов, тигров, леопардов и других диких животных морили голодом, чтобы впоследствии они дрались друг с другом, осуждёнными преступниками, военнопленными и, по мнению некоторых историков, даже христианами. Изначально гладиаторы были преступниками и рабами, а уже позднее профессиональными войнами.

С укреплением христианства Папы и светские правители значительно изменили облик Колизея, сняв с него ценный мрамор и металл для строительства церквей и дворцов. На арене сохранился лабиринт камер и коридоров, по которым шли на смерть люди и животные. Сейчас ужас исчез, но осталось восхищение долговечностью постройки: ученые полагают, что Колизей будет стоять ещё неизвестно сколько, особенно после масштабной реставрации, завершенной в 1999-м году. Здание было обновлено и очищено от городской скажи, из-за чего приобрело светлый оттенок и презентабельный вид. Соседствующая с Колизеем Триумфальная арка Константина (Arco di Costantino) была установлена в IV веке в честь военных побед императора, принявшего христианство. Для украшения арки экономный Сенат приказал взять фрагменты памятников предыдущих правителей.

 

Напротив Колизея, через дорогу Via Nicola Salvi, находится интересный парк Колле Оппио (Parco Del Colle Oppio), который расположен на территории холма, одного из семи холмов, на которых, как известно, располагался Древний Рим. На территории парка обширные зеленые территории чередуются с руинами эпохи Древнего Рима, имеющими огромную историческую и архитектурную ценность. Например, на территории парка находится Золотой дом Нерона (Domus Aurea) – великолепный дворец императора Нерона, который прожил в своем доме, облицованном чистым золотом, всего несколько лет до самоубийства. На площади дома, в 25 раз превышающей арену Колизея, некогда располагалось 250 комнат.

В 1871 году площадь склона Колле Оппио впервые была использована в качестве городского парка: в контексте городских градостроительных проектов Рима Муссолини, характеризующихся возвышением имперского прошлого и потребностью в городских парках, склоны Колле Оппио  обрели свое текущее назначение. В период же Древнего Рима Колле Оппио был местом интенсивной урбанизации и застройки зданиями, считающимися архитектурным достижением эпохи. В средние века холм постепенно пришел в запустение, превратившись в сады и огороды. Лишь в 1871 году этот район был включен в грандиозный проект по защите и укреплению так называемой «зарезервированной монументальной области». 

 
Первый цикл проекта включал в себя организацию территории парка около южной стороны Терм Траяна (Terme di Traiano), обращенной к улице Via Labicana, в период между 1928 и 1932 годами архитектором Раффаэле де Вико. Вход в парк находится на пересечении двух улиц (Viale Fortunato Mizzi и Viale della Domus Aurea) с монументальными воротами и обогащен серией фонтанов, сделанных с учетом естественного уклона местности. В верхней части холма расположен настоящий археологический парк, включающий руины Терм Траяна.

Вид на Колизей с парка Колле Оппио

И опять образы из фильмов. Давайте вспомним, где жил главный герой фильма Паоло Соррентино «Великая красота»? Да, действительно, Джеп Гамбарделла жил напротив Колизея, вероятно, он наблюдал древнеримскую достопримечательность с террасы балкона одного из домов, предположительно расположенного по улице Piazza del Colosseo. Вот бы каждому из нас иметь такой шикарный вид! За это можно многое отдать. Приятно осознавать, что и я жила неподалеку от этого исторического места, правда в комнате на цокольном, подвальном этаже. Не велика разница!

 

Если двигаться на юг от Колизея, всего в 1 км расположены Термы Каракаллы (Terme di Caracalla), проще говоря, бани, известные тем, что могли разместить до 1600 человек одновременно. Термы Каракаллы были построены в III веке и представляли собой роскошные ванны, облицованные алебастром и гранитом, а также украшенные статуями и фресками. Посещение столь роскошных бань считалось общественным мероприятием, во время которого люди переходили из бассейна с горячей водой в тёплый бассейн, а затем в холодный, постепенно понижая температуру воды.

Термы Каракаллы

Площадь Испании

Баркачча

Площадь Испании

Две похожие церкви – Санта-Мария-деи-Мираколи и Санта-Мария-ин-Монтесанто

Полиция и церковь Санта-Мария-дель-Пополо

ПЛОЩАДИ РИМА

 

Помимо руин Древнего Рима в городе чрезвычайно много христианских базилик, дворцов эпохи Возрождения, палаццо и фонтанов. Туристическими местами города можно также считать не отдельно взятые здания, а целые площади, имеющие собственный стиль и место в жизни города. В Риме выделяют несколько наиболее фотографируемых и посещаемых площадей, некоторые из которых знакомы даже тем, кто никогда в Риме и ни бывал – благодаря кинематографу. Итак, основными площадями являются площадь Испании, Площадь Народа, Площадь Венеции, Площадь Навона, Площадь Святого Петра, о которых я кратко расскажу далее.

Начнем с Площади Испании (Piazza di Spagna), которая уже неоднократно засветилась в кинематографе. Взять хотя бы легендарный фильм «Римские каникулы»: на Испанской лестнице произошла встреча главных героев! Разве это не чудесно? Впрочем, в этом месте и не такое случается, ибо здесь знакомятся, влюбляются, расстаются, едят, пьют, спят, отдыхают и просто «вдыхают» Рим как местные, так и огромная туристическая людская масса. Мне навсегда врезалось в память одно сильное впечатление о Площади Испании: местный артист, вероятно, регулярно подрабатывающий пением, исполнял под аккомпанемент песню, которая впоследствии стала не только горячо любима сама по себе, но и просто гимном Рима, ибо она, как и сам город, вселяет оптимизм и жажду жизни. Речь идет о легендарной песне «Volare», которую вы точно слышали! Только вот напрягите извилины: Воларе, оооо, кантаре, оооо». Уверена, что нечто подобное вы слышали, ибо это хит, которому уже более 60 лет! Трудно поверить, что песня, написанная Доменико Модуньо и Франко Мильяччи в 1958 году, будет по-прежнему актуальна в наши дни. Но думаю, что все дело в том, что песня сама по себе хоть и простая, но настолько жизнеутверждающая и очень уж итальянская, что не могло быть у нее иной судьбы, чем стать всемирно популярной. Впервые она была представлена на фестивале итальянской песни в Сан-Ремо в том же 1958 году автором, Доменико Модуньо, где заняла первое место. В том же году эта песня представляла Италию на конкурсе «Евровидение», где заняла третье место. В 2005 году песня была признана одной из лучших песен в истории конкурса «Евровидение» за первые полвека его существования. 

Что касается официальной стороны вопроса, касающейся Площади Испании, то она получила свое название в честь дворца, в котором располагалось посольство Испании. Испанская лестница и одноименная площадь считаются центром района с самыми дорогими бутиками и магазинами, которые разместились на самой «торговой» улице города – Via del Corso, которая расположена недалеко от Площади. Напротив Испанской лестницы расположен небольшой фонтан в форме белоснежной лодки, построенный в XVII веке – Баркачча (Fontana della Barcaccia), который, пожалуй, помимо лестницы, является самым фотографируемым объектом площади. Барочную лестницу, которая, как правило, всегда усеяна людьми, венчает французская церковь с двумя колокольнями, относящимися к XVI веку.

Один из фонтанов на Площади Народа

Если с Площади Испании идти, никуда не сворачивая, по улице Via del Babuino, то вы выйдете к огромной Площади народа (Piazza del Popolo), которая была создана в 1816 году наполеоновским архитектором Джузеппе Валадье. На площади расположены две похожие церкви XVII века – Санта-Мария-деи-Мираколи и Санта-Мария-ин-Монтесанто. Через дорогу от площади, практически напротив этих двух церквей, стоит еще одна, пожалуй, более популярная – Санта-Мария-дель-Пополо, которая известна работами Киджи, Рафаэля и Караваджо. Рядом с церковью есть ворота периода XVI века (Porta del Popolo), которые были входом в древний и средневековый Рим и отправной точкой древней Фламиниевой дороги (ныне Via Flaminia), по которой на протяжении столетий прибывала в Рим основная масса путников со стороны Адриатики. В центре площади возвышается 36 метровый египетский обелиск, надписи на котором восхваляют фараона Рамзеса II. Этот обелиск был перевезен из Египта в Рим по прихоти Октавиана Августа в 10 г. до н. э. На протяжении столетий он стоял в Большом цирке, а к северным воротам Рима, на Площадь Народа, был перенесён по указанию папы Сикста V в 1589 году. Помимо обелиска площадь украшают фонтаны: два фонтана Саркофага (Fontana Sarcofago) около полиции и церкви Санта-Мария-дель-Пополо, фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno), фонтан Богини Рима (Fontana della Dea di Roma) и группа из четырех мини-фонтанов, состоящая из львов на ступенчатом цоколе, которая окружает египетский обелиск. Исторически (до 1826 года) Площадь являлась местом публичных казней. В настоящее время площадь закрыта для автомобильного движения и используется как место выступлений артистов и всех, кто имеет что сказать или показать.

Фонтан Богини Рима (Fontana della Dea di Roma) и смотровая площадка Terrazza del Pincio

Выше и восточней Площади Народа раскинулся парк Пинчо (Pincho), который может похвастаться одной из самых лучших смотровых площадок на город – Terrazza del Pincio. Если вам нужны самые крутые и запоминающиеся фотографии Рима, то вам только туда (см. галерею ниже). Про парк Пинчо и соседствующую с ним виллу Боргезе я расскажу чуть ниже, в разделе, посвященном виллам и паркам. А пока давайте продолжим исследование города на предмет красивых, выдающихся площадей.

Рим
Рим
Рим
Рим
Рим

Фонтан четырёх рек на фоне церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне

Церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне

Самой любимой и, на мой субъективный вкус, роскошной площадью я считаю Площадь Навона (Piazza Navona), которая поражает не только размерами, но и белоснежными фасадами церквей, разнообразием скульптур и фонтанов, а также роскошными дворцами. А еще я сразу же вспоминаю третью историю из любимейшего итальянского фильма «Вчера, сегодня, завтра» с Софи Лорен и Марчелло Мастроянни, действие которой происходит в одном из домов, выходящих фасадом на площадь. Периодически в кадре, кроме прекраснейшей Софи Лорен, с террасы балкона мелькает площадь, вечерний Рим, вызывая самые теплые воспоминания. Фильм, который до сих пор настолько актуален для меня, что я периодически его просматриваю, хотя он был выпущен аж в 1963 году, когда меня и в помине не было. Уже в 2013 году на площадь приходил Джеп Гамбарделла – главный герой фильма «Великая красота». Он заходил в белоснежную церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне. Фильмы – уникальная возможность сохранить навсегда образ конкретного места и даже города. Вообще, очень здорово изучать город с точки зрения любимых фильмов и режиссеров: я испытываю небывалый восторг и трепет, когда вижу в кадре знакомое место. Сразу же в голове всплывают приятные воспоминания, рождается цепочка мыслей, сводящихся к тому, что всех нас объединяют эти фильмы, которые будут всегда, а также одни и те же места, которыми мы восхищаемся.

Фонтан Мавра

Фонтан четырёх рек на фоне церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне

Давайте вернемся к Площади. Она была построена в 79 году нашей эры на руинах Стадиона императора Домициана, который использовался в древние времена для спортивных соревнований различных видов. Сейчас на площади находится очень много интересного и красивого, например, две церкви, одна из которых, самая белоснежная – Сант-Аньезе-ин-Агоне – мне очень нравится. Особое внимание заслуживают три фонтана: фонтан Мавра, фонтан Нептуна и фонтан четырех рек. Фонтан Мавра расположен в южной части площади и относится к XVI веку. Первоначально фонтан был без фигур, но позднее скульптуру мавра изготовил известный итальянский архитектор и скульптор Джованни Лоренцо Бернини. Фонтан Нептуна находится в северной части, он был установлен на площади в конце XVI века, также изначально без скульптур. Нептун и окружающие его фигуры датируются XIX веком. В центре площади находится фонтан четырёх рек (Fontana dei Quattro Fiumi), выполненный Бернини в период между 1647—1651 годами. Фонтан представляет собой египетский обелиск в окружении статуй, символизирующих главные реки четырёх частей мира: Нил, Ганг, Дунай и Ла-Плату. Над скульптурами по эскизам Бернини работали Франческо Баратта, Антонио Фанчелли, Андреа Ломбардо, Клаудиус Адам. Лев и бегемот изготовлены скульптором Лаццаро Морелли также из белого мрамора. Сам же обелиск был изготовлен в Египте из гранита по приказу императора Домициана. Иероглифы были нанесены уже в Риме: гимн императору Домициану и обожествлённым Веспасиану и Титу. После строительства цирка на Аппиевой дороге, он был установлен посредине арены. Обелиск находился среди развалин цирка до 1651 года, пока папа Иннокентий X не приказал его перенести на площадь. Античный постамент обелиска так и не был найден. Современный постамент изготовлен из красного гранита. Вершину обелиска украшает металлический голубь с оливковой веточкой – гербовой знак известной, знатной семьи Памфильи. На площади также есть несколько палаццо (дворцов), построенных для известных фамилий и знатных людей в разное время.

Пантеон и Фонтан Пьяцца-делла-Ротонда (Fontana del Pantheon)

Практически по соседству с Площадью Навона, через улицу Corso del Rinascimento, расположена еще одна очень известная достопримечательность Рима – Пантеон (Pantheon) – храм всех богов (см. галерею ниже), построенный императором Адрианом в 126 году нашей эры на месте другого пантеона, уничтоженного пожаром. Пантеон имеет уникальный гигантский купол: его внутренний диаметр составляет 43 метра, что практически равняется его высоте. Бронза, ранее украшавшая вход, была  переплавлена с металлом для алтаря собора Святого Петра. Именно благодаря уникальным пропорциям здания и круглому отверстию в куполе диаметром 9 метров в солнечный день луч света освещает свод здания. В Пантеоне находятся могилы величайших художников эпохи Возрождения, в том числе Рафаэля, а также первого короля Италии, Виктора Эммануила II и его сына Умберто I.  

Напротив Пантеона есть интереснейший фонтан, напоминающий о том, что тема воды некогда была очень важна для Рима и горожан (см. галерею ниже). Это сейчас фонтаны и раковины с питьевой водой можно найти во многих точках города, но так было не всегда. Фонтан Пьяцца-делла-Ротонда (Fontana del Pantheon) был создан скульптором Леонардо Сормани (с 1530 по 1589 годы) по рисунку 1575 года архитектора Джакомо делла Порта (1533 – 1602). Фонтан состоял из четырехугольного бассейна, выполненного в африканском сером мраморе, со сторонами, пересекаемыми небольшими кругами. В основания 4 полукругов были вставлены скульптуры масок. Фонтан был увенчан балюстрадой, поддерживающей бассейн, и лестницей. Сегодня сохранилась в оригинале только ванна. В 1662 году план площади был опущен, поэтому балюстрада и ступени были удалены. В 1711 году по воле Папы Климента XI Альбани (1700-1721) вместо верхнего бассейна был добавлен центральный обелиск, поддерживаемый сложной скульптурной базой работы Филиппо Баригиони. Во время восстановления фонтана в 1880 году оригинальные маски (хранятся в Римском музее) были заменены копиями XIX века, выполненными скульптором Луиджи Амичи (1817-1897). Фонтан также был восстановлен в 1974 и 1991-1992 годах.

Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим

Фонтан Треви

Площадь Венеции и памятник Виктору Эммануилу II

Вид на Площадь Венеции

Ну, и, конечно же, как не вспомнить о фонтане, который приобрёл всемирную популярность и народную любовь благодаря кинематографу. Именно итальянский режиссер Федерико Феллини погрузил блистательную шведскую актрису Аниту Экберг в воды фонтана Треви (Fontana di Trevi) в фильме «Сладкая жизнь», убив, тем самым, даже не двух зайцев, а гораздо больше! Даже ленивый знает, что в Риме есть белоснежный фонтан невероятной красоты, только вот в реальности вряд ли удастся сделать полноценные фотографии фонтана, потому что вокруг него всегда людно, и, во-вторых, место, в котором он стоит, довольно небольшое, так что панорамы не получится.

Фонтан Треви был построен в XVII веке архитектором Никола Сальви в результате выигрыша конкурса, объявленного Папой Климентом XII в 1732 году. Строительство было завершено в 1762 году Джузеппе Паннини. Фонтан примыкает к фасаду дворца Поли, поэтому фасад дворца и фонтан воспринимаются как единое целое, из-за чего фонтан выглядит ещё грандиознее. Из центральной ниши дворца, как на колеснице, выезжает Океан, сидящий на морской раковине, которую тянут тритоны и морские коньки. В нишах по бокам от Океана помещены аллегорические фигуры, а над ними — барельефы. На правом барельефе молодая девушка указывает римским солдатам, где находится источник. От этого источника проложили акведук, по которому вода поступала в Рим, и акведук, так же как и источник, получил название Acqua Vergine – источник Девы.  

 

Затерянный среди улиц фонтан едва умещается на крошечной одноименной площади, поэтому чаще всего встреча с ним является откровением и неожиданностью для туриста. К моему великому сожалению, в мае 2015 г., когда я была в Риме, фонтан находился на реновации: он был полностью обнесён специальной защитной сеткой, скрывающей его великолепие. Придется разместить чужую фотографию, чтобы напомнить вам о том, сколь он прекрасен. Кстати, реновация завершилась в ноябре 2015 года, поэтому самое время подумать о поездке в Рим. Не забудьте бросить монетку в фонтан: правой рукой через левое плечо, чтобы обязательно вернуться вновь. Ничего не перепутайте!

Далее, двигаясь к «истокам», в прямом и переносном смысле – к римскому Форуму, вы встретите Площадь Венеции (Piazza Venezia), визитной карточкой которой является памятник королю Виктору Эммануилу II, человеку, который объединил Италию. С небольшого балкона, расположенного на площади, Бенито Муссолини в начале XX века толкал энергичные речи, адресованные итальянскому народу. Там же похоронен «неизвестный солдат» в память и в честь всех неопознанных солдат, которые погибли во время Первой мировой войны.

 

Текущее появление площади связано с огромной реконструкцией и перестройкой города, которая произошла в начале XX века, что привело к появлению Витториано – колоссального памятника в честь упомянутого ранее Виктора Эммануила II. Строительство началось в 1885 году и продолжалось 40 лет. Потребовалось снести части древнего Капитолийского холма, часть дворца Венеции, чтобы открыть обзор на гигантского размера статую, подавляющую красоту Древнего Рима.

 

На площади также находится «пострадавший» дворец Венеции (Palazzo Venezia) – древний папский дворец, из которого Папа Юлий II наблюдал с балкона за гонками лошадей, которые до 1883 года проводились по улице Виа дель Корсо (Via del Corso). Сейчас в этом дворце находится одноименный музей. В дополнение к Palazzo Venezia, здесь же, на площади, находится дворец Бонапарта (Palazzo Bonaparte), который чудом сохранился в оригинальной планировке площади, в котором мать Наполеона Летиция Рамолино жила с 1818 года до своей смерти.

Рядом с дворцом Венеции, крутая лестница ведёт к аскетичный церкви XIII века – базилике Санта-Мария-ин-Арачели (Basilica di Santa Maria in Ara coeli), или Церковь Девы Марии, находящаяся на вершине Капитолийского холма (см. галерею ниже). На месте сегодняшней базилики в античные времена стоял храм богини Юноны Монеты («монета» в переводе с латыни означает «предостерегающая» или «советница»). На территории храма чеканились римские деньги, которые и стали называть по имени Юноны Монеты – монетами.

 

После христианизации, примерно с VII и вплоть до IX века, здесь располагался монастырь, державшийся греческого обряда. Начиная с IX века, в нем обосновались бенедиктинцы, а в 1250 году базилика была передана францисканцам. Нынешний храм был сложен из обломков античных зданий бенедиктинцами и францисканцами. Во времена средневековья здесь происходили народные собрания и провозглашались законы. В 1285 – 1287 годах после перестройки храм приобрел романо-готические черты, а в 1291 году был снова освящен.

 

Базилика знаменита тем, что, согласно легенде, в ней находится самый древний в мире христианский алтарь, который существовал еще до рождения Иисуса. Предание гласит, что император Октавиан Август обращался к прорицательнице с вопросом, появится ли человек более великий, чем он. В ответ ему было видение Святой Девы с младенцем – сыном Бога. Потрясенный тем, что видел Сына Божия, Август распорядился устроить на вершине холма жертвенник, который он назвал «Ара Чели» — «Алтарь Небес» или «Жертвенник Небесный». Надпись на возведенном алтаре гласила: «Посвящается «Перворождённому от Бога». Вещественным подтверждением этой легенды сегодня служит одна из колонн внутри храма. Если будете в тех краях, обязательно зайдите внутрь – лично меня очень впечатлило внутреннее убранство церкви и красивая роспись стен и потолка.

Лестница церкви была построена в 1348 году по народной воле в знак благодарности за конец моровой язвы. Рядом с лестницей Арачели (Scalinata dell'Ara Coeli) находятся интересные руины, огороженные от любопытных оградительным забором – древний участок с домом (Insula Ara Coeli), который был обнаружен в ходе работ на площади Венеции в 1926 году. Здание, состоящее из четырех этажей, является редким примером дома императорской эпохи. Термин «insula» первоначально указывал на один дом, окруженный свободным пространством.

 

Потребность в жилье для постоянно растущего населения Рима и отсутствие строительных земель привели к строительству зданий с высотным развитием. Император Август издал соответствующие меры для регулирования высоты, исходя из соображений безопасности – 21 метр. Во времена императора Траяна высотность была уменьшена до 16 метров, однако спекуляции часто приводили к обходу этих мер. Весь фасад в настоящее время не виден: фактически первый и второй этажи находятся примерно на 9 метров ниже нынешнего уровня улицы. Существует подробная графическая документация, сделанная во время открытия, и модель, сохранившаяся в Музее римской цивилизации. Здание относят ко II веку нашей эры, оно выполнено в кирпичной кладке. Было подсчитано, что в здании могло разместиться до 380 человек.

Лестница Арачели и базилика Санта-Мария-ин-Арачели

Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
IMG_5077

Кордоната, статуя Полукса, Дворец Сенаторов

Рядом с лестницей Арачели, немного правее, проходит более изящная и пологая лестница (Кордоната), проходящая через статуи Кастора и Полукса, которая ведет на спроектированную Микеланджело Капитолийскую площадь (Campidoglio). Первая площадь, которая была построена в соответствии с критериями единого проекта благодаря гению Микеланджело, стоит на Капитолийском холме (Капитолий). На этом месте некогда была ​​древняя деревня и место многочисленных языческих храмов и жертвоприношений.

 

В 1536 году по случаю визита императора Испании Карла V в Рим, площадь претерпела ряд преобразований. Папа Павел III поручил Микеланджело разработать общую схему площади. Флорентийский архитектор создал элегантный подиум для конной статуи Марка Аврелия, который был расположен в центре холма в 1537 году, она стала точкой опоры нового городского проекта.

Бронзовая статуя Марка Аврелия, Дворец Сенаторов

Кроме того, Буонарроти спроектировал внушительную лестницу с большими ступенями «La Cordonata», которая позволяла легко подниматься даже всадникам, кульминацией которой стала торжественная балюстрада, увенчанная классическими мраморными группами. Около 1546 года Микеланджело создал фасад Дворца Сенаторов (Palazzo Senatorio) с фронтальной лестницей с двумя спусками, посреди которой предполагался фонтан. После Дворца Сенаторов он взялся за строительство двух других дворцов – Дворец консерваторов (Palazzo dei Conservatori) и Нового дворца (Palazzo Nuovo), который ныне известен как Капитолийский музей – первый публичный музей в мире, открытый в 1734 году. Новые дворцы располагались перед первым, чтобы разграничить площадь с трех сторон. Дворец Сенаторов был завершен после смерти Микеланджело архитектором Джакомо делла Порта, а остальные – Карло Райанди. Работы закончились в 1655 году.

 

Бронзовая статуя Марка Аврелия в центре площади является копией. Оригинал хранится во внутреннем дворике Капитолийского музея и защищен стеклянной крышей. Музей обладает обширным собранием скульптур, найденных при раскопках Древнего Рима. Во Дворце Консерваторов хранится знаменитая этрусская бронзовая статуэтка – Капитолийская волчица – символ города. Сама статуя датируется V веком до нашей эры.

Статуя Кастора и кусочек Нового дворца

Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим

ТРАСТЕВЕРЕ | ХОЛМ ЯНИКУЛ | КИНО | ВАТИКАН

 

На западном берегу реки Тибр расположился очень примечательный район под красноречивым номером 13, носящий название Трастевере. Он по праву считается не только самым большим районом города, но и самым оживлённым и популярным среди туристов. Почему? Потому что район сохранил свой характер благодаря извилистым улочкам, покрытым булыжником, забытым средневековыми домами. Даже ночью район очень оживлен: итальянцы и иностранцы любят здешние рестораны, бары и пабы, где каждый найдет для себя оптимальное сочетание цены и качества.  

На момент основания Рима территория района Трастевере считалась враждебной землей, которая принадлежала этрускам. Позднее район был соединен с остальной частью города с помощью моста Сублио. В период Римской республики Трастевере был заселен рабочими, чья деятельность была связана с рекой: моряки и рыбаки, а также восточные иммигранты, в основном евреи и сирийцы. По этой причине в этом районе были некоторые храмы восточных культов, в том числе так называемое «сирийское святилище» на холме Яникул.

 

С момента правления императора Августа район официально становится территорией Рима: император разделил территорию города на 14 районов, Трастевере стал четырнадцатым, получив название «regio transtiberim» (буквально «за пределами Тибра»). Благодаря пригородному характеру территории в период Римский империи многие знатные люди строили виллы в Трастевере. У средневекового Трастевере были узкие, извилистые и нерегулярные улицы. Кроме того, из-за «мигнани» – выступающих фасадов домов – было недостаточно места для движения повозок и тележек. В конце XV века мигнани были снесены, но, несмотря на это, Трастевере оставался лабиринтом переулков. Сильным был контраст между богатыми и могущественными домами лордов и хижинами самых бедных людей. Дороги не имели какого-либо типа мощения до конца XV века: благодаря вмешательству Папы Сикстуса IV, который сначала проложил несколько кирпичных улиц, а затем вымостил булыжником некоторые улицы, наиболее подходившие для движения повозок и тележек. Изменения также произошли в 1586 году с папой Сикстом V, который определил новые четырнадцать районов Рима. В новой классификации Трастевере получил номер 13.  

Благодаря частичной естественной изоляции, создаваемой рекой Тибр, многокультурной среде, возникшей со времен Древнего Рима, жители Трастевере, получившие название «трастеверени», сформировали собственный характер: люди определенного упорства, гордости и честности. Кроме того, женщины считались очень красивыми: темные глаза и волосы, красивые черты лица. В 1744 году Папа Бенедикт XIV провел пересмотр границ районов, определив нынешние границы Трастевере.

 

Мое внимание в Трастевере привлек, прежде всего, холм Яникул и одноименный парк, в котором есть классная терраса (Terrazza del Gianicolo), с которой открывается хороший вид на город, лежащий ниже. Можно увидеть Колизей, Площадь Венеции, Ватикан и много других «культовых» мест. Впрочем, здесь просто приятно остыть после итальянской жары в тени деревьев и перевести дух после многообразия красот. Считается, что холм, высотой всего в 88 метров, был назван в честь двуликого бога Януса и легендарного царя Лация, который обитал в этом месте. В XII в. до н.э. холм Яникул был обнесен стеной и использовался в качестве римской крепости. На холме есть монастырь Сант-Онофрио, в котором умер известный поэт Торквато Тассо, а монастырь Сан-Пьетро-ин-Монторио был возведен в том месте, где, по преданию, был распят апостол Петр. Сейчас монастырь знаменит еще и тем, что мелькнул в кадре фильма «Великая красота» Паоло Соррентино.

В 1849 году на холме состоялась знаменательная битва между Джузеппе Гарибальди и французами, после чего холм был превращен в парк. В 1895 году в парке была открыта конная статуя Джузеппе Гарибальди, которая, в свое время, наделала много шума из-за своего «соседства» с Ватиканом. Самые широкие обсуждения, носящие политический подтекст, пришлись на тот момент, когда отношения между Королевством Италии и Святым Престолом обострились. «Поводом» для конфликта был тот факт, что народный герой смотрит на Ватикан. Практически под статуей Гарибальди в 24 января 1904 года была установлена пушка, которая стреляет ровно в полдень. Выстрелы можно услышать в редкие дни, когда город менее шумный, например, в воскресный день. Этот обычай был введен Папой Пием IX в 1847 году, чтобы установить единый стандарт времени для колоколов церквей Рима. Изначально пушка располагалась в замке Сант-Анджело, затем была перенесена на гору Монте-Марио (недалеко от Трастевере) в 1903 году на несколько месяцев, чтобы затем окончательно занять свое место в парке. Традиция не прерывалась во время объединения Италии, но была прекращена на период Второй мировой войны. Стрельба была вновь возобновлена 21 апреля 1959 года по случаю 2712-летия основания Рима.

    

Наиболее быстрый и интересный способ подняться к смотровой площадке Яникула – улица Via Garibaldi, идя по которой вы обязательно повстречаете ту самую знаменитую базилику Сан-Пьетро-ин-Монторио, а также фонтан Аква Паола (Fontana dell'Acqua Paola), который засветился во многих художественных фильмах, взять хотя бы «Великую красоту» Паоло Соррентино.

История фонтана немного забавна. Даже великие люди иногда ошибаются в исторических фактах. В начале XVII века районы, расположенные справа от реки Тибр, все еще были плохо снабжены водой. Водоснабжение районов Трастевере, Ватикана и Борго было одной из главных проблем, с которой столкнулся недавно избранный Папа Павел V. Фактически, как и для некоторых его предшественников, конечной целью понтифика было желание иметь большой запас воды для садов резиденции в Ватикане, но Рим согласился внести свой вклад в затраты на восстановление древнего акведука Траяна, получающего воду из озера Браччано, что позволило бы получить воду в районах справа от реки Тибр. Работа по восстановлению акведука началась в 1608 году, проект был завершен в 1610 году.

 

Что касается фонтана, то он появился несколько позже. Архитекторами фонтана стали Джованни Фонтана и Фламинио Понцио, которые строили фонтан в период между 1611 и 1612 годами, основываясь на дизайне другого фонтана – фонтана Аква Феличе, который был выполнен по заказу Папы Сикстуса V в 1587 году Джованни Фонтана. Как и в первом фонтане, который имеет гораздо меньшие размеры, Аква Паола имеет нижнюю половину, состоящую из 5 арок, из которых 3 центральные выше и шире, чем 2 боковые. Все арки разделены колоннами, размещенными на высоких пьедесталах. Верхняя половина 3 центральных арок, вместо того, чтобы содержать статуи, занята большими открытыми прямоугольными окнами, обеспечивающими частичную видимость ботанического сада, который в то время находился за фонтаном. Верхнюю половину фонтана по периметру 3 основных арок занимает большая надпись, свидетельствующая о строительстве акведука, увенчанная огромным папским гербом, поддерживаемым двумя ангелами, вылепленными Ипполито Бузио. Надпись украшена свитками по краям, драконами и геральдическими орлами семьи понтифика (Боргезе). Интересно, что текст надписи содержит историко-археологическую ошибку, поскольку ссылается на восстановленный акведук под названием «Альсиетино», который, на самом деле, оказался акведуком «Траян», о чем Папа не знал. Ошибка произошла из-за того, что во время строительства Альсиетино был отключен, а вместо него использовался Траян. Ошибка была повторена в аналогичной надписи, помещенной на опорную арку акведука, который пересекает улицу Via Aurelia, недалеко от фонтана.

Первоначальный проект фонтана предусматривал, что вода будет собираться в 5 резервуарах, расположенных в каждой арке, но в 1690 году Папа Александр VIII поручил Карло Фонтана, племяннику Джованни, осуществить проект по расширению фонтана. Окончательный вариант, который до сих пор существует, помимо расширения окна центральной арки, включает добавление большого полукруглого бассейна, который выступает из оригинального узкого и длинного прямоугольного бассейна, на всю ширину фонтана. Даже выход воды был изменен: широкие отверстия, которые вливали воду непосредственно в бассейн ниже, теперь выпускают воду в небольшие бассейны в виде чаш, которые разливаются в бассейн внизу. В память об изменениях в своде центральной арки был помещен герб понтифика и длинная мемориальная надпись. В связи с тем же вмешательством была также организована терраса прямоугольной формы, с которой теперь можно полюбоваться на город.

 

Уникальная особенность Аква Паолы среди всех римских фонтанов заключается в том, что фонтан показывает знаки отличия Папы Павла V даже на колоннах по периметру прямоугольного бассейна, на которых фактически видны, поочередно, драконы и орлы. После первой реставрации в 1859 году, которая отремонтировала урон, нанесенный артиллерийским огнем сражений за  оборону Рима 10 лет назад, последующее вмешательство было сделано в 2002 – 2004 годах. Сейчас фонтан выглядит невероятно торжественно, величественно и грандиозно, поражая бирюзой воды на фоне белоснежного фасада. Небольшая терраса всегда полна людей, который наслаждаются панорамным видом на город, а также, несомненно, самим фонтаном. Аква Паола обрела невероятную популярность после успеха фильма «Великая красота», который в течение нескольких минут воспевал его красоту.

Конечно же, если у вас есть время и возможность, то необходимо посетить государство-карлик Ватикан. Если есть очень много времени, то нужно попасть внутрь Базилики Святого Петра, чтобы подняться на одну из лучших смотровых площадок, побродить по Музею и садам Ватикана. Все эти удовольствия стоят определенных денег, потребуют времени и физической выносливости, ибо ходить, подниматься и смотреть нужно очень много. Ватикан получил свое название в честь холма, на котором он стоит и был резиденцией Пап на протяжении 6 веков. Суверенным государством Ватикан стал в 1929 году после подписания Муссолини  и Святого Престола Латеранских соглашений. Чтобы оценить панораму Собора Святого Петра и одноименной площади размером 1 кв. км., лучше идти пешком.

 

Обычно туристы проходят по мосту Святого Ангела (Ponte Sant'Angelo) – одному из 20 мостов, сооруженных через реку Тибр. Мост украшен фигурами ангелов работы Бернини и ведёт к Замку Святого Ангела (Castel Sant'Angelo), который был построен в 139 году в качестве мавзолея императора Адриана. Считается, что замок связан с Ватиканом туннелем с толстыми стенами и служил в качестве убежища для римских Пап. Сейчас в замке работает одноименный музей, который можно посетить за плату.

Площадь Святого Петра, спроектированная Бернини, представляет собой действительно грандиозное сооружение: широкие полукруглые колоннады-галереи тянутся к собору, построенному в 1667 году. В ходе строительства было установлено 284 колонны, 88 пилястров и 140 статуи святых. В центре площади в кругу расположен египетский обелиск из красного гранита, окруженный четырьмя колоннами, а по бокам от него, напротив друг друга – два одинаковых фонтана. Базилика Святого Петра считается самой большой католической церковью в мире: 212 метров в длину снаружи и 187 внутри, 132 метра до верхней точки – купола диаметром в 42,45 метра. Пол выложен мозаикой с изображением ключей Святого Петра. Рядом с центральным входом в собор находится Большой круглый камень, на котором в 800-м году короновался Карл Великий – первый император Священной римской империи.

Музей Ватикана хранит, бесспорно, богатейшую коллекцию искусства: порядка 7 км залов и галерей музея,  восемь музеев, пять галерей, библиотека, апартаменты Борджиа, Станцы Рафаэля и Сикстинская капелла – вот далеко не полный список сокровищ. Сикстинская капелла – бывшая домовая церковь в Ватикане, построенная в период между 1473 – 1481 годами архитектором Джордже де Дольчи по заказу Папы Сикста IV, откуда и пошло название церкви. В настоящее время Сикстинская капелла является музеем, памятником эпохи Возрождения, который также используется для проведения выборов (конклавов) нового Папы. Сикстинская капелла была сооружена на месте существования «Большой капеллы», в которой в эпоху Средневековья собирался папский двор, состоявший из кардиналов, представителей религиозных орденов и знатных семейств. Римский папа Сикст IV опасался военной угрозы со стороны флорентийской семьи Медичи,  с которой находился в напряжённых отношениях, и от османаского султана Мехмеда II, чьи войска угрожали восточным берегам Италии. Папа принял решение укрепить эту постройку. Проект создал архитектор Баччо Понтелли, а работы велись под руководством Джордже де Дольчи. Прямоугольное помещение было украшено росписями стен, выполненными в 1481—1483 годах Сандро Боттичелли, Пинтуриккьо и другими мастерами по заказу Сикста IV. В 1508—1512 годах Микеланджело расписывал свод по заказу папы Юлия II. 31 октября 1512 года, Папа Юлий II отслужил торжественную вечерню в честь создания фресок на своде Сикстинской капеллы. 31 октября 2012 года, в тот же час, папа Бенедикт XVI повторил торжественную церемонию в честь 500-летнего юбилея капеллы.

 

В 1536—1541 годах Микеланджело расписывал алтарную стену – фреска «Страшный суд», выполненная по заказу папы Павла III. С конца XV века в Капелле проходят конклавы – выборы Папы. Первым конклавом, прошедшим в капелле, был конклав 1492 года, на котором был избран Александр VI. После сближения папы и семьи Медичи группа флорентийских художников была приглашена в Рим, где вместе с умбрийскими мастерами в 1481—1483 годах украсила стены Сикстинской капеллы. Это  были Боттичелли, Перуджино, Гирландайо и Козимо Россели. Эти фрески содержали множество портретных фигур: в сохранившихся 12 фресках насчитывается не менее сотни. Первоначально фресок было 16, сохранилось 12.

Вид на Рим со смотровой площадки холма Яникул

Статуя Джузеппе Гарибальди в парке Яникул

Пушка

Вид на город с холма Яникул

Фонтан Аква Паола

Собор Святого Петра

Колокольня Собора Святого Петра

Мост Ангелов

Замок Святого Ангела

Площадь Святого Петра

Сикстинская капелла

Стены опоясывают два цикла:

 

  • История Христа (северная стена): Крещение Христа (Перуджино), Искушение Христа и очищение прокаженного (Боттичелли), Призвание первых апостолов (Гирландайо), Нагорная проповедь (Козимо Росселли), Вручение ключей апостолу Петру (Перуджино), Тайная вечеря (Козимо Росселли).

  • История Моисея (южная стена): Обрезание сына Моисея Елиазара (Перуджино), Избиение еврейских младенцев в Египте и призвание Моисея (Боттичелли), Переход через Красное море (Козимо Росселли), Дарование заповедей и золотой телец (Козимо Росселли), Возмущение против законов Моисея (Боттичелли), Смерть и завещание Моисея (Лука Синьорелли).

 

Фрески Перуджино «Рождение Христа» и «Нахождение Моисея», расположенные на алтарной стене, были сколоты, чтобы освободить место для «Страшного суда» Микеланджело. Фрески на восточной стене (у входа, напротив алтаря) «Вознесение Христа» Гирландайо и «Спор у тела Моисея» Синьорелли были повреждены в 1522 году и перерисованы. Работу выполнили, соответственно, Генрик ван ден Броек и Маттео да Лечче.

Станцы Рафаэля или комнаты Рафаэля – помещения в Папском дворце Ватикана, известные фресками Рафаэля. Папа Юлий II избрал их для своих апартаментов, не желая жить там, где всё ещё витал «дух» ненавистного семейства Борджиа. Юлий II поручил сделать росписи станц (комнат) совсем молодому Рафаэлю Санти: художнику было только двадцать пять лет. Станцы Рафаэля – это четыре небольших помещения, расписанных в период между 1508 и 1517 годами Рафаэлем вместе с учениками, а также зал, росписи которого были выполнены учениками по эскизам художника после его смерти. Каждую из стен целиком занимает фресковая композиция, таким образом, в каждой из комнат их по четыре. Росписи отличают глубина замысла, образная насыщенность и композиционная ясность.

 

Наиболее известен комплекс фресок в папском рабочем кабинете – Станца делла Сеньятура (Stanza della Segnatura). Тема росписи – духовная деятельность человека. Фрески представляют четыре её области: «Афинская школа» — философию, «Диспута» — богословие, «Парнас» — поэзию и музыку, «Добродетели и закон» – главные гуманистические и христианские добродетели. Лучшей из всех фресок считается «Афинская школа»: в центре композиции — фигуры философов Аристотеля и Платона. Платон (в красном плаще) воздевает руку к небу — в знак того, что мир идей обретается в высших пределах; Аристотель (в синем плаще) указывает рукой вниз — в знак того, что мир идей связан с земным опытом. На фреске представлены и другие великие философы: Сократ (слева от Платона), Диоген (лежит на ступенях лестницы), Пифагор в окружении учеников (слева), Гераклит, сидящий в глубокой задумчивости почти в центре, Евклид, нагнувшийся, с циркулем в руках, Птолемей и Зороастр, с которыми беседуют двое юношей. Фреска «Диспута» — это не столько беседа о таинстве причастия, сколько прославление и триумф церкви. Вверху, на небесах, изображён Бог-отец, под ним — Христос с Богоматерью и Иоанном Крестителем, ниже — голубь, символ Святого Духа, восседающие на облаках апостолы. Внизу, на земле, представлены отцы церкви, папы, священнослужители, верующие. Фреска «Парнас» изображает в центре Аполлона, играющего на лире. Вокруг него девять муз и литераторы — античные, средневековые и ренессансные.

Станца д’Элиодоро (Stanza d’Eliodoro) была расписана Рафаэлем в 1511 – 1514 гг. Тематикой стало чудесное покровительство, оказываемое Богом церкви. Фреска «Изгнание Элиодора», по которой станца получила своё название, рассказывает о том, как небесный всадник изгоняет сирийского военачальника Элиодора из Иерусалимского храма, который он хотел разграбить. В  фреске «Месса в Больсене» изображено чудо, которое произошло в 1263 году, когда во время богослужения в руках у неверующего священника хлеб, используемый в литургии, обагрился кровью. При этом событии присутствует коленопреклонённый папа Юлий II, а справа расположилась группа швейцарских гвардейцев из папской стражи, одетых в яркие костюмы. Фреска «Изведение Петра» рассказывает о чудесном освобождении из темницы апостола Петра. В центре изображён за решёткой, в темнице, спящий апостол Пётр, над которым склоняется ангел. В правой части ангел выводит Петра из темницы, в то время как стража спит, в левой — проснувшиеся стражники, обнаружив исчезновение Петра, поднимают тревогу.

 

Станца дель Инчендио ди Борго (Stanza dell’Incendio di Borgo) была последней из комнат, расписанных Рафаэлем. Темы росписей взяты из истории папства, а именно — эпизоды, связанные с Папами Львом III и Львом IV, что позволяло прославить находившегося тогда на папском престоле Льва Х. Лучшая фреска этой станцы, по имени которой она и названа, — «Пожар в Борго». По легенде, когда в Борго, районе, примыкавшем к папскому дворцу, в 847 г. произошёл пожар, папа Лев IV чудесным образом остановил его, осенив знаком креста спасающуюся от пожара толпу. В глубине фрески видна часть собора Святого Петра. Четвёртое помещение, четвертая станца, так называемый Зал Константина, было расписано учениками Рафаэля, поэтому менее известно.

Апартаменты Борджиа (Appartamento Borgia) – это жилые комнаты папы Александра VI (Родриго де Борджиа), расположенные этажом ниже станц Рафаэля. Эта часть дворца была в конце XV в. перестроена под личные апартаменты Александра VI и в 1490-х гг. украшена росписями Бернардино Пинтуриккьо и художниками его мастерской. После смерти Александра VI папа Юлий II не захотел больше жить в этих помещениях, и они были надолго покинуты. В 1816 г. по приказу Пия VII здесь разместились картины, возвращённые из Парижа после падения Наполеона, а при Льве XIII апартаменты были отреставрированы и открыты для публики.

Станца делла Сеньятура (Stanza della Segnatura)

Станца д’Элиодоро (Stanza d’Eliodoro)

Станца дель Инчендио ди Борго (Stanza dell’Incendio di Borgo)

Апартаменты Борджиа (Appartamento Borgia)

Залы апартаментов получили названия по сюжетам росписей. Зал Сивилл (Sala de Sibille) украшен фигурами Сивилл и пророков, а также астрологическими символами семи планет. Зал таинств веры (Sala dei Misteri della Fede) представляет 7 таинств из жизни Христа и Девы Марии: фрески Благовещение, Рождество, Поклонение волхвов, Воскресение, Вознесение, Сошествие Святого Духа, Вознесение Марии. Зал Святых (Sala dei Santi) почти целиком расписан самим Пинтуриккьо. Сюжеты росписей представляют сцены из жизни святых. Зал понтификов (Sala dei Pontefici), названный в честь портреты пап, украшавших его стены, но не сохранившихся до наших дней, являлся самым большим помещением и использовался для торжественных церемоний. Зал свободных искусств (Sala delle Arti Liberali) расписан фресками «Риторика», «Грамматика», «Диалектика, «Геометрия», «Арифметика», «Музыка» и «Астрономия», которые в аллегорической форме изображены в виде дам, а в их окружении деятели искусства XV века. Зал чудес веры (Sala del Credo) изображает ветхозаветных пророков Давида, Соломона, Иеремии и других апостолов Христа, а также праздники Крещения, Рождества, Благовещения, Успения, Вознесения и День Троицы.

Потолок апартаментов был построен из деревянных балок и в 1500 году обрушился в присутствии папы Александра VI, при этом погибло много человек, сам папа чудом уцелел. К апартаментам Борджиа также относятся спальня папы и сокровищница. Сейчас в апартаментах находится часть коллекции современного религиозного искусства.

Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим
Рим

Вид на город со смотровой площадки Пинчо

Вид на город со смотровой площадки Пинчо

Пруд, вилла Боргезе

ВИЛЛЫ И ПАРКИ

 

Наконец, настало время уделить внимание виллам и паркам, которые уютно и совсем не скромно расположились на территории великого города. Лично для меня наибольшим удовольствием были прогулки на открытом воздухе, нежели чем посещение музеев. Как я уже говорила, мне трудно даются факты, даты и цифры, а также многочасовые очереди, на смену которым приходит многочасовая экскурсия по залам и галереям. Мне не стыдно сказать, что некоторые, да что там, многие экспонаты музеев мне не понятны. Конечно, я тот еще «знаток» истории и старины, поэтому мне не всегда удается понять ценность и значимость картины, скульптуры или иного произведения искусства.

Мне кажется, что многие «грешат» этим. Делают вид, что понимают, в чем «фишка», как будто с самого детства или юности изучали искусство и способны отличить барокко от классицизма. Может быть, я не права, и среди нас много людей, которые видят в том или ином произведении ценность не только из-за громкости имени автора, но и из-за реального таланта, дара исполнителя. Я вовсе не отрицаю, что некоторые произведения способны просто вызывать восхищение одним своим видом: сложностью и кропотливостью работы, техникой исполнения, материалом и изумительной «реалистичностью». Так вот, походы по музеям и галереям даются мне сложно. Пожалуй, мне больше интересна архитектура и внутреннее пространство зданий, поскольку они имели или имеют практическую ценность, но и отражают быт и нравы той или иной эпохи.

 

Несмотря на то, что Рим можно по праву назвать городом музеев, мне больше нравились «музеи» под открытым небом. Я успела посетить две виллы, по совместительству являющиеся парками, о которых расскажу ниже.

 

Прежде всего, начну с парка Пинчо (Passeggiata del Pincio) и виллы Боргезе (Villa Borghese), которые наиболее близко расположены к самым «посещаемым» местам города – Площади  Испании и Площади Народа. Самым важным моментом для вас во всей этой истории будет то, что над Площадью Народа высится смотровая площадка парка Пинчо (Terrazza del Pincio), с которой можно сделать самые лучшие панорамные фотки города. Честно. Подняться на смотровую можно с Площади Народа, либо пройти со стороны Испанской лестницы. Возможно, вам будет также интересен сам парк Пинчо, потому что он имеет интересную историю и «начинку».

Изначально нынешний парк представлял собой холм, находившийся за первоначальными границами города, не был даже частью семи холмов, но уже входил в пределы городских стен, построенных императором Аврелием между 270 и 273 годами. Многие знатные семьи Древнего Рима строили здесь особняки и сады (horti). Например, здесь были сады известного римского историка Саллюстия, римского полководца Лукулла. Лукулл считается родоначальником римского садового искусства. Он привез из Персии и впервые развел в Европе культурную вишню. Его римский парк состоял из нескольких участков — садов с различными насаждениями. Сады украшали статуи, вазы, фонтаны.

 

Из-за популярности места с точки зрения вилл и садов, холм был известен в древности как Коллис Хортулорум (буквально «холм садов»). Текущее же название восходит к одной из знатных семей, которая в четвертом веке имела большую виллу. Речь идет о фамилии Пинчи (Pincii), вилла которой, наряду с виллами  знатных семей Аниция (Ancii) и Ацилия (Acilii), занимала северную часть холма, который подпирался старинной стеной Muro Torto, также включенной в городские стены Аврелия. 

 

Со времен поздней античности до конца XVII века, как известно из Новой Топографии Рима, холм Пинчо был практически необитаем: большие виноградники с фермой, сады и виноградники Виллы Медичи, а также сады французского монастыря. Итальянский архитектор Джузеппе Валадье предложил Пию VI еще в 1794 году проект Площади Народа, а также идею превратить весь холм Пинчо в общественный сад, предназначенный для отдыха горожан.  

Питьевой фонтанчик, вилла Боргезе

Питьевой фонтанчик, вилла Боргезе

Парк виллы Дориа-Памфили

Парк виллы Дориа-Памфили

Вилла Медичи

Променад Пинчо, расположенный между Площадью Народа, Виллой Медичи и стеной Муро Торто, напрямую связанный с Виллой Боргезе через улицу Via delle Magnolie, был задуман и осуществлен администрацией Наполеона, в 1823 году. В 1848 году променад был передан в управление городской мэрии. В следующем году военные события, развязанные Римской Республикой, в течение которых Пинчо был укреплен и милитаризирован, привели к огромным разрушениям. Как только военные действия закончились, все повреждения были исправлены, а также в парке появились первые 50 бюстов выдающихся людей, заказанных республиканским правительством. С 1853 года забота о парке была возложена на муниципальную общественную службу, которая в период с 1861 по 1866 год начала радикальную трансформацию променада, предложив новое расположение улиц и сада в «английском» стиле.


После объединения Рима в Итальянское королевство и создания новой унитарной администрации в период между 1873 и 1880 годами были выполнены многочисленные архитектурные и ремонтные мероприятия. С конца XIX века облик променада не изменится существенно, за исключением появления памятников, которые подчеркивают праздничный характер, превращая его в «пантеон» под открытым небом. Последними «мероприятиями» можно считать строительство дороги для связи с Виллой Боргезе, которая стала общественным парком. В 1926 году был построен лифт с улицы Viale del Muro Torto, спроектированный архитектором Галли.

В период между последним десятилетием XIX века до 60-х годов XX века в парке было размещено 229 памятников и бюстов. Все эти работы сегодня доступны в Пинчо вместе с обелиском, водяными часами и фонтанами. Между 1815 и 1816 годами Валадье предпринимал попытку преобразовать остатки фермы, принадлежавшей монахам Санта-Мария-дель-Пополо, построенной над древней римской цистерной для производства вина, в кафе. Работы, начатые в 1816 году, продолжались до 1834 года, когда был завершен вход и живописные украшения фасада. Однако, когда здание практически было завершено, оно было передано в мэрию. С того момента до 1873 года здание использовалось для администрации парка. В 1922 году, после реставрации дом вновь открылся как ресторан, получив оглушительный успех, который прервался Второй мировой войной. После освобождения Рима в 1943 году дом была реквизирован союзными войсками. С того момента, в течение почти двадцати лет, ресторан был закрыт, и только в 1964 году вновь открылся и проработал до 90-х гг. В 2004 году он был вновь открыт после тщательной реставрации и реконструкции, приняв на себя функции ЗАГСа, бара и ресторана.

 

Вилла Медичи (Villa Medici) была как-то обделена моим вниманием, хотя и находилась рядом с Пинчо, по которому я прошлась. Вилла расположена на склоне Пинчо ниже садов виллы Боргезе. В античности на этом месте простирались сады Лукулла. В средневековье всю территорию занимали виноградники. В 1576 г. склон Пинчо приобрёл кардинал Фердинандо Медичи – будущий правитель Флоренции. Он поручил Бартоломео Амманати возвести для себя виллу, которая стала первым поместьем дома Медичи на территории Вечного города. Со смертью последнего Медичи в 1737 г. вилла перешла во владение Лотарингского дома. Наполеон Бонапарт передал её Французской академии в Риме, и с тех пор там проживают обладатели Римской премии – награда в области искусства, которая существовала во Франции с 1663 по 1968 годы. Среди стипендиатов, проживавших на вилле Медичи, были Жан Огюст Доминик Энгр и Луиджи Муссини.

 

Во время строительных работ было обнаружено значительное количество античных древностей, которые выставлены на территории сада. Ещё сто семьдесят античных статуй и фрагментов были приобретены кардиналом для украшения виллы у римской знати. Наиболее значительные экспонаты — так называемая ваза Медичи (I век) и статуя Венеры Медичи (I век до н. э.) — были в XVIII веке перемещены в галерею Уффици, дав начало тамошнему собранию древностей.

Следующей точкой в моей прогулочной карте стала вилла Боргезе (Villa Borghese). Это третий по величине публичный парк в Риме, разместившийся на 80 гектарах земли, уступающий лишь парку виллы Дориа-Памфили и вилле Ада. В XVII веке кардинал Шипионе Боргезе, племянник Папы Павла V, разбил на месте бывших виноградников парк, который повелел украсить античными статуями. Особенное восхищение путешественников вызывала статуя «Боргезский борец», проданная в 1807 году вместе с прочими антиками Наполеону. В XIX веке большая часть парка была оформлена в английском стиле. Одной из хозяек усадьбы в то время была Елена Боргезе, урождённая Аппоньи, внучка русского сановника А. Х. Бенкендорфа. В 1903 году парк Боргезе был приобретён государством и передан в дар городу, который разместил в парке аттракционы для детей. На виллу Боргезе ведет знаменитая Испанская лестница, второй вход имеется со стороны Площади Народа. В разбросанных по парку зданиях помещается галерея Боргезе с художественными собраниями княжеского рода Боргезе; музей-вилла «Джулия» с самой крупной коллекцией этрусского искусства; Национальная галерея современного искусства и многое другое.

 

Обширный густой парк виллы Боргезе, в прошлом одного из многочисленных поместий кардинала Шипионе Боргезе, включает в себя самый значительный музей этрусков в Италии – виллу-музей «Джулия».  Коллекция музея состоит из находок, сделанных во время крупнейших археологических раскопок в регионе Лацио и Тоскана, а также всевозможные артефакты, полученные в результате реконструкции этрусских храмов.  В галерее Боргезе, размещенной в здании виллы Боргезе, восточной части парка, выставлены скульптуры Бернини и Кановы, автора знаменитой скульптуры Паолины Боргезе – сестры Наполеона I, представленной в образе Венеры, а также полотна Боттичелли, Караваджо, Рафаэля, Рубенса и Тициана.

 

Помимо «культурной» составляющей территория парка, несмотря на свои размеры, очень приятна и ухожена. Огромные кипарисы, тенистые аллеи, небольшие краники с питьевой водой, пруд с лодочками – все очень расслабляет и умиротворяет, дает возможность отдохнуть хоть и от великого, но шумного и людного Вечного города. Обязательно зайдите сюда после прогулки по городу, например, пройдя по Испанской лестнице. По пути можно заснять опять же панорамные виды города, после чего впасть в полнейший релакс.

Парк виллы Дориа-Памфили

Вилла Дориа-Памфили

Розы на вилле Дориа-Памфили

Розы на вилле Дориа-Памфили

Вилла Дориа-Памфили

Все же, если выделить самую-самую виллу или парк, то я отдам пальму первенства вилле Дориа-Памфили. Речь даже не идет о размерах парка, который просто огромен. Насколько я поняла, это самый большой парк города. Скорее, речь идет о том, что это огромная зеленая территория с кипарисами, где можно затеряться на долгие часы, побродить меж кипарисов, посмотреть на черепашек или лебедей в прудах, подумать о своем. Если это и есть Рим, то совершенно другой.

 

Вилла представляет собой обширный дворцово-парковый ансамбль на улице Via Aurelia Antica, что в районе Трастевере, недалеко от Ватикана. Вилла строилась в 1644—1652 годах Алессандро Альгарди и Джованни Франческо Гримальди. Заказчиком выступал князь Камилло Памфили, сын Олимпии Майдалькини, невестки папы Иннокентия X. После угасания рода Пафмили виллу унаследовал генуэзский род Дориа, который в 1971 году продал её мэрии города Рим.

 

Вилла Дориа-Памфили расположена на холме Яникул и лежит в пределах Древнего Рима. С холма Яникул начиналась римская Аврелиева дорога, идущая по побережью в сторону Пизы. Виноградники и небольшая усадьба существовали здесь до 1630 года. Семейство Памфили приобрело усадьбу после бракосочетания с Олимпией Майдалькини. Она использовалась как загородное жилье летом. Семья имела деньги и начала скупать соседние виноградники, значительно увеличив свои владения.

Розы на вилле Дориа-Памфили

В 1644 году 70-летний кардинал Джованни Батиста Памфили был избран папой римским и принял имя Иннокентий X. Среди благородных римских семей считался выскочкой, поэтому первостепенной заботой для него было укрепление в Риме авторитета семейства Памфили, происходившего из провинциального городка Губбио. Для повышения статуса папа занялся строительством новой виллы. Новый папа не поладил с популярным тогда архитектором Лоренцо Бернини, приблизив ко двору скульптора Алессандро Альгарди, соперника Бернини. Для Папы римского, мало разбиравшегося в искусстве и не бывшего меценатом, это был весьма удачный выбор, так как талантливый Альгарди долго пробивался к признанию и известности, чему мешала «художественная диктатура» Бернини при папском дворе. Теперь же он получил возможность работать в полную силу. Алессандро Альгарди не был архитектором, но папа поручил именно ему надзор за проектированием и строительством новой виллы. Альгарди привлек к проектированию архитекторов, среди которых был и Джованни Франческо Гримальди. По первоначальному проекту вилла имела высокую центральную часть и боковые крылья. Здание распланировали на склоне холма. Северный фасад выглядит меньше, чем южный. Склоны холма и ровный участок-терраса на юге были использованы для создания регулярного парка с партерами и фонтаном.

 

В итоге была выстроена только высотная центральная часть. Ниши южного фасада и парапет на крыше украсили скульптурами. Боковые крылья так никогда и не построили, отчего здание потеряло размах и монументальность. Ансамбль с садом как бы был ориентирован в прошлое, походя на виллу Медичи в Риме. В эпоху барокко вилла выглядела анахронизмом. Зато была тщательно разработана программа фресок и украшений, чтобы демонстрировать посетителям благородство и утончённость рода Памфили.

 

Виллу окружает парк площадью около 9 кв. км, основанный в XVII веке и обустроенный в XVIII веке трудами Франческо Беттини. В 1849 году, во время национального освободительного движения за единство и независимость Италии, на вилле произошёл бой. Французская армия начала обстреливать местность, разрушив стоявшее неподалёку «казино четырёх ветров» — виллу Корсини. Князь Дориа-Памфили поспешил выкупить земли Корсини, увеличив площадь парка почти вдвое. На месте разрушенной виллы была выстроена в 1859-1860 гг. триумфальная арка. В 1960 году через парк была проведена улица Via Olimpica. С 1971 года парк, выкупленный у прежних владельцев, открыт для посетителей.

Не пожалейте своего драгоценного времени, совместите прогулку по району Трастевере с посещением смотровой площадки на холме Яникул и виллы Дориа-Памфили. Мне кажется, что именно такой туризм, совмещающий познавательную и созерцательную составляющие, является наиболее приятным и запоминающимся. Я помню, как долго я бродила по этому парку. В какой-то момент мне даже стало казаться, что я потерялась, силы на исходе, а время подходит к вечеру. Но уже потом я поняла, как это здорово, вот так потеряться в зеленом парке.

КОЕ-ЧТО ЕЩЕ

 

Поскольку моя поездка в Рим проходила в одиночку, то, планируя путешествие, я часто задавалась вопросом: «Как же я буду там одна?». Всем известно это ужасно назойливое выражение, что Рим – город  любви. Ха, разумеется! Но только не думайте, пожалуйста, что одиноким сердцам там делать нечего. Вовсе нет. Не было ни одной минуты, когда бы я призадумалась о том, что мое одинокое нахождение в городе некомфортно или неуместно, потому что:

  1. В Риме очень легко познакомиться с такими же одиночками как ты, либо с большой компанией – как угодно. Пока я щелкала достопримечательности, со мной несколько раз знакомились мужчины, причем из разных стран, не только из Италии. Если вам очень хочется найти спутника или гида, главное, не щелкать клювом (фотоаппаратом можно). У меня не было цели познакомиться, ибо времени было в обрез, поэтому мои знакомства никак не развились.

  2. Хотя Рим, несомненно, пафосный и очень модный город, люди в нем приятные и веселые. Наверное, все дело в южном темпераменте. Мне вспоминается забавный случай: насмотревшись фильма «Великая красота», где Джеп Гамбарделла имел привычку совершать прогулки по набережным Тибра, я решила поступать так же. Очень часто я ходила вдоль реки, откуда порой получались хорошие фотографии. Иногда я набредала на очень странные и грязные места, не надо вот только думать, что в Риме все блестит и сияет чистотой – вовсе нет. Это, конечно, не Неаполь, но город довольно грязный. Только благодаря стараниям администрации и дорожной службы, которые чистят и метут, улицы выглядят сносно. Однажды, когда я очень устала от многочасовых походов и шла вдоль набережной, мечтая о прохладительном напитке, мне на глаза попалась дрейфующая лодка. Я подумала, что это некая кафешка на воде, поскольку туда заходили люди и виднелись столики. О таких плавучих кафешках я слышала и читала, поэтому решила перекусить там. Когда я туда пришла, то увидела компанию мужчин, которые играли в карты и трепались о своем. Мой приход их шокировал. Мне навстречу вывал народ, включая кухонный персонал. Кое-как мне объяснили, что это не публичное место, а некий закрытый клуб для своих. Но в питьевой воде мне не отказали =)

  3. В городе, который переполнен людьми, очень сложно почувствовать себя одиноким. Ты просто не имеешь такой возможности! Где бы ты ни был – всюду толпища людей, которые так или иначе пересекаются с тобой. Только ты задумываешь погрустить или помечтать, как что-нибудь происходит, и твое внимание перефокусируется на происходящее.

Подводя итог, хочу сказать, что этот город удивительный. Дело даже не в том, что он напичкан достопримечательностями и сокровищами. Как всегда, решает атмосфера и ощущения. В этом городе очень много ощущений возникает, порой противоречивых и странных, но они не оставляют равнодушным, это факт. Я пока не могу подобрать одно единственное слово, которым можно описать все увиденное и прочувствованное. Пожалуй, для этого даже двух визитов будет недостаточно. Наверное, съезжу в Рим еще несколько раз, чтобы, наконец, дать этого городу одно единственное именование. А пока я по-прежнему наслаждаюсь итальянскими фильмами, в которых, нет-нет, да мелькают уголки этого прекрасного места на земле. Поезжайте в Рим. Не пожалеете.

При публикации и копировании материалов ссылка на Margot Travels a Lot обязательна.

Москва, Россия | lisyaistvo@mail.ru